中新网客户端北京6月30日电(记者 上官云)“从我学艺第一天起，老师们就告诉我，学戏要下苦工，为人要谦逊。”近日，中国戏曲学院教授、国家级非物质文化遗产京剧项目代表性传承人钮骠在接受中新网(微信公众号：cns2012)记者专访时说，自己只是个“伶工”，无意当“名家”，希望用自己的努力，把丑行艺术传承下去。
萧长华先生与钮骠(右)合影。受访者供图
更愿意自称“伶工”
——年过八旬，每天工作超8小时
钮骠是土生土长的北京人，小时候就爱唱戏，后来考入戏校，1950年转入戏曲实验学校(后为中国戏曲学校，即今中国戏曲学院)，毕业后留校任教。那时，他的老师是萧长华、高富远等名家，后来更是成为萧长华的助手，负责记录这位老艺术家的生平。
以此为契机，钮骠开始在学术领域发力，先后主编京剧剧目教材40余种。20世纪80年代以来，他还参加编撰出版了《萧长华戏曲谈丛》、《京剧选编》20集、《中国京剧史》、《中国大百科全书》(戏曲卷)等作品。
“我挺佩服钮骠老师，问他一些戏曲知识、人物掌故，他几乎没有不知道的。”一位京剧演员透露，还曾有人给钮骠老师取了个绰号——戏曲界的“活百度”，意思是，有不懂的就可以问他。
2011年中秋，吴小如先生与钮骠(左)交谈。张一帆 摄
对这个绰号，钮骠每次听到都摇头：“不用给我贴金，我就是个‘伶工’：‘伶’是戏曲，‘工’是工作者，戏曲工作者而已，这个称呼多好啊，又光荣。”
“我现在还在给学生上课，两三个人的小课，就叫他们到家里来，十几个人的大课，我去学校给孩子们讲。”已经86岁了，钮骠还是闲不住，手头在编的书就有至少两部，每天工作八小时以上，“虽然岁数大，还是愿意给国家、社会做点事，看着自个的劳动成果，也高兴。”
以“大龄”学文丑
——说丑角可有可无是误解
除了大学教授这个身份，钮骠还是个正经八百的京剧名角，工文丑。在几十年的舞台生涯中，出色表演了《连升店》、《女起解》等一大批叫好又叫座的戏剧，在梨园奠定了自身地位。
以现在的眼光看来，文丑似乎是个不讨喜的行当，扮相颜值太低，既没有花脸的威风凛凛，也没有武生的英气勃勃，大多数时候出场的作用就是“搞笑”，可有可无。但钮骠说，这是一种误解，“梨园人都知道，无丑不成戏”。
《选元戎》剧照，左起：萧长华饰程咬金、雷喜福饰唐王、钮骠饰大太监。受访者供图
钮骠说，在京剧中，丑角塑造人物的范围最广，五行八作的人几乎都能演；在烘托剧情方面，丑角则可以起到调节舞台气氛的作用，就算是悲剧，也不能让观众“一哭到底”啊。
也正是这个原因，假如一出戏是一道菜，那么在京剧界很多老艺术家的心目中，丑角就是当之无愧的“味精”，能够调味、提鲜，让观众愿意去看这出戏。
“台下，丑角也有重要作用。丑行的演员，在京剧教学中多半占有一席之地，因为他们需要和生行、旦行等配戏，必然就要掌握他们这个行当的演出特点，属于‘全才’。”钮骠解释道。
丑行发展之路该咋走？
——多登台演戏才是有效途径
尽管丑行有着重要作用，但近年来一出出相对火爆的戏曲剧目中，却难见丑角身影。对此，钮骠毫不讳言地指出，近三四十年来，京剧丑行艺术的发展是不够的，当下的丑行，算得上京剧行当中的“弱势群体”。
钮骠生活照。受访者供图
“以丑角为主的戏曲，多半是表现民间、市井内容，相对琐碎，很难得到特别高的重视。”钮骠说，这很容易导致丑角演出机会的减少，偏偏这个行当又需要大量舞台实践提高自身能力，没有足够登台机会，在艺术上的提高会跟着变慢。
此前接受采访时，钮骠把这种现象归纳为“丑角难演戏”，“跟观众见面的机会少了，自然观众会觉得丑角陌生”。
“丑行在戏里戏外都有重要作用，忽视它，是不太科学的。”钮骠建议，从人才培养角度来说，学校可以加大对丑行的关注度；从演出来说，不管是学校、院团，都可以尝试多排一些文丑戏或武丑戏，丑行自身有魅力，相信可以被观众接纳。(完)
